写意技法提升（5）
发布日期：2025-11-23 11:12 点击次数：175
第二十二节徐渭芭蕉
准备工具：
毛笔：大中小号兼毫各一支，大（中）号提斗笔一支。墨汁一瓶、颜料一盒、小碟子若干，大碟子（小盘）一个，胶液一瓶，草稿纸若干（10张左右），生宣纸138*50CM
步骤图
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重难点：
1. 先找好芭蕉的位置，用加胶的水笔肚蘸胶水笔尖蘸重墨铺出芭蕉的叶片，将叶片的深浅变化大致铺出来。
2. 同样的方法画出后面最靠上的芭蕉叶片注意遮挡关系，在墨色未干时笔尖蘸浓墨来把芭蕉的叶脉勾出来。加胶后的墨色可塑造的空间比较大，需要调整细节部分的墨色也可以在墨色未干时反复调整。
3. 笔尖调三绿色或花青色画出芭蕉后面的竹子部分，注意竹子的穿插和枝干与叶片的用笔。
4. 笔上调赭石色，画出麻雀的头部和背部，注意麻雀的动态，并用焦墨或浓墨来点写出麻雀的眼睛嘴巴和飞羽尾羽部分。
5. 同样的方法画出站立的麻雀注意身体扭转的姿态，这个部分一定控制好身体的胖瘦和头部的大小比例。
6. 最后整体调整画面，并落上款盖上印章，这幅画的款比较长一定注意落款的字体整体重心垂直。
本期拓展
命运多舛的徐渭
徐渭（1521年3月12日－1593年），浙江绍兴府山阴县（今浙江省绍兴市）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。
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徐渭年二十时为诸生，但屡次参加乡试，均不得中。曾担任浙直总督胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。万历元年（1573年）获释后，浪迹京中，南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年）抱愤而终，享年七十三岁。
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徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世的八大山人、石涛、扬州八怪等影响极大。有中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖的称誉；书法上善行草，兼工诗文，被誉为“有明一人”，“无之而不奇”；能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。有诗文集有《徐文长集》《徐文长佚稿》及杂剧《四声猿》《歌代啸》等传世。
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经典作品欣赏
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徐渭写意画法的一大特色是，在水墨中加入了适量的胶，在生宣纸上作画时，可以避免水墨渗散，易于控制水墨的晕化，这种技法正是徐渭大写意画的独创。
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-写意技法提升23：酣畅淋漓 徐渭墨牡丹
准备工具：
毛笔：大中小号兼毫各一支，大（中）号提斗笔一支。墨汁一瓶、颜料一盒、小碟子若干，大碟子（小盘）一个，草稿纸若干（10张左右），胶液一瓶，生宣纸45*65CM
步骤图
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重难点：
1. 先找好花头的位置，用加胶的水泡笔，笔尖蘸重墨点写出牡丹的花瓣，将花瓣的深浅变化大致铺出来，点写花瓣的时候随时按照墨色的深浅变化调整笔上的墨色，然后用笔尖略浅的墨色勾出枝干，铺出叶片，注意大小和浓淡变化。
2. 同样的方法画出后面的淡墨叶片注意遮挡关系和行笔速度上的变化重墨叶片用笔速度稍慢，淡墨叶片用笔速度略快。
3. 笔尖调浓墨或焦墨勾出叶脉，并再次用焦墨点写花蕊，然后用淡墨勾出淡墨叶片上方的枝干，并补一些淡墨叶片在下面。
4. 笔上调浓墨在右下方的叶片旁边加上浓墨枝干，补勾没画的叶脉同时，再次调整整体墨色的浓淡变化。
5. 最后落款盖章
徐渭牡丹作品欣赏
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徐渭《牡丹图》纸本轴水墨 124.8x31.8cm
台北故宫博物院藏
款识：五十八年贫贱身。何曾妄念洛阳春。不然岂少胭脂在。富贵花将墨写神。青藤。
此幅水墨绘牡丹两朵，一泼墨，一双勾，竹亦作双勾，用笔迅捷，墨分五彩。如公孙大娘舞剑，一枝彤管惊四方。
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竹石牡丹图
纸本,墨笔，纵138.7cm，横37.1cm，上海博物馆藏
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写意技法提升24：张大千荷花-水殿风来暗香满第二十四节张大千荷花1
准备工具：
毛笔：大中小号兼毫各一支，大（中）号提斗笔一支。墨汁一瓶、颜料一盒、小碟子若干，大碟子（小盘）一个，草稿纸若干（10张左右），生宣纸68*68CM
步骤图
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重难点：
1. 先找好花头的位置笔尖用朱砂色勾勒出荷花造型，注意花瓣的翻转结构与用笔的提按节奏。
2. 笔尖蘸曙红，醒提花瓣的花尖，尽量少重复看准以后一笔成型。
3. 笔上蘸朱砂铺出花瓣的颜色部分，花尖部分颜色略深向下逐渐变浅。
4. 用浓墨细线勾出莲蓬的结构，并用胭脂色画出花蕊，注意线条的交叉排列以及疏密变化。
5. 大笔调重墨用裹锋的方式画出荷叶，注意留出叶脉的缝隙和前大后小的荷叶透视。等荷叶的墨色干透用浓墨画出荷花的花柄。
6. 调整叶片局部的墨色变化，墨色干透后用大笔蘸淡淡的花青色平涂一遍荷叶。
7. 笔上调藤黄色打底笔尖蘸少许赭石，画出次坞，叶柄可用不同的颜色区分。再用大笔调出淡淡的花青色铺出后面的叶片。
8. 用细线勾出叶脉点出毛刺，并用朱砂色画出花苞注意花瓣的大小变化，花柄可用浓墨中锋画出。
9. 笔尖蘸重墨，裹锋铺写出上面的荷叶，注意荷叶的翻转动态。
10. 再次用大笔蘸淡淡的花青色，铺出后面的背景叶片。
11. 笔上蘸浓墨，在画面完全干透后，画出花柄、卷叶和长草。
12. 整体调整画面并落款盖章。
本期拓展：张大千
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张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。代表作品《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。 1911年9月，张大千就读于内江天主教福音学校，随后在华美初小学毕业。1914年9月，就读于重庆曾家岩求精中学，之后转入江津中学。1917年，东渡日本，在京都艺专学习印染，仍习画不辍。1919年，由日本回到上海，先后拜书画家曾熙、李瑞清为师，主攻魏碑，兼学行、草、篆、隶等体。在上海期间，与兄弟张善孖昆仲创立大风堂画派。1944年，举办《张大千临摹敦煌壁画展览》，受到重庆各界关注。 之后在亚、欧、美举办了画展，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。1949年，创作《荷花图》，现藏于中南海毛泽东故居。1969年，迁居美国旧金山，居美10年，是张大千创作的鼎盛期。1974年，获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。1978年，移居台北，晚年思乡而不得归，于1983年4月2日因心脏病逝世。（文字）本期技法特点：荷叶裹锋揉写，赋有墨色变化层次，
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作品欣赏
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第二十五节 水殿风来暗香满 张大千荷花
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准备工具：
毛笔：大中小号兼毫各一支，大（中）号提斗笔一支。墨汁一瓶、颜料一盒、小碟子若干，大碟子（小盘）一个，草稿纸若干（10张左右），生宣纸138*60CM
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重难点：
1. 先找好荷叶的位置笔上蘸浓墨裹锋铺出荷叶的造型，注意墨色间的细微变化和留白。
2. 用同样的方法铺出最上面的荷叶注意荷叶的造型姿态。
3. 笔上蘸浓墨或焦墨画出未开的荷叶和叶柄，注意穿插和留白。
4. 笔上蘸朱砂画出花瓣的姿态造型，颜色不要过于浓。
5. 用同样的方法画出其他花瓣，注意遮挡关系和整体荷花的形态美，不要每个花瓣都大小一样，并且需要留出莲蓬的位置。
6. 笔上调曙红用中锋细线变化边擦出花脉，注意颜色上的过度。
7. 笔上调淡淡的朱砂或曙红，画出另外一个荷花的花瓣。
8. 用同样的方法添加其他花瓣注意遮挡和透视关系，越靠后的花瓣越小。
9. 笔尖蘸曙红稍浓，连擦带勾画出花脉，注意颜色的过度自然。
10. 笔上蘸三青加少许藤黄，画出莲蓬注意莲蓬的透视和遮挡。
11. 同样的调色和方法画出另一个荷花的莲蓬并用浓墨点出莲子，注意点的大小变化。
12. 小笔细线调浓些的藤黄加少量的白色，勾出花蕊，注意线条的排列和疏密，并用花瓣的调色把花苞画出来。
13. 用大笔淡墨铺写后面的淡叶，注意叶片与叶片间的链接，和淡墨的不同墨色变化。
14. 用大笔蘸淡淡的花青色，把所有荷叶平涂一遍花青色增加层次和气氛，然后落款盖章。
张大千作品欣赏
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